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《我不是药神》女主谭卓首答:跟徐峥老师在家里的戏很难演

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作者:谭卓

《我不是药神》正式跟大家见面了。看到自己参与的电影被这么多人喜欢、讨论,很开心。

作为一名演员,出演了这样一部电影,心里多多少少有些感触,想在这里跟大家分享。(有剧透)

拿到剧本时只知道这是一个真实事件改编的电影。剧本写得很好,一下子把我吸引进去。尽管编剧对人物做了改编,但那种「真实感」仍然铺面而来。我看过不少同样现实题材改编的电影剧本,这并不是一件容易做到的事。

我的戏份几乎都是在南京拍的,一进剧组就觉得它跟以前呆的剧组不太一样。现场很多工种,场务啊、副导演啊都很年轻,整个工作气氛很活跃,就像一群年轻人在拍毕业作品。这种气氛也很快感染了我们这些「老人」,没几天大家就很熟络了。

我演的这个角色叫思慧,一个被老公抛弃的东北单亲妈妈,女儿得了白血病,来上海赚钱给孩子治病。为了来钱快,她选择去跳钢管舞。

她这样一个处境,其实有一万个理由绝望,堕落,或者一走了之。但她没有,她身处在这样一个绝境,没有去诉说哀怨,而是说,行,我自己来解决这所有的问题。这是我觉得这个角色很酷的地方。

这个角色主要的对手戏,都是和徐峥老师演的药商程勇,每场戏都很拍得很过瘾。比如他们赚了钱去思慧工作的酒吧庆祝,经理过来找思慧上台跳舞,勇哥说不跳且把一叠叠的钞票「砸」到桌上让经理跳的时候,思慧在旁流露的一抹浅笑。那是一种女人感受到被在乎和被保护的幸福,是她的生命里许久没有过的。然后他俩就一起回了思慧家,大家都知道会发生什么,但都不好意思说破。

那场家里的戏分寸也非常难拿捏,我们放到最后才拍。就是要演得能看清两个人的态度。思慧的态度就是我懂游戏规则,我懂事儿。因为你给我药,给我额外的好处,我是要付出代价的。但她在这场交易里没有表现得自己很弱势很被动,她在这种状态下依然保持了一种尊严,就是我明白这些「规则」,但是我不怕,来吧。

编剧的台词对我们拍这场戏帮助非常大。上来思慧就说「勇哥你先等会,我洗个澡」,就这一句把勇哥给说懵了,等她洗完澡回来,自己一关灯,唰地把衣服一脱,说「快点吧勇哥,孩子一会儿该醒了」,这一连串的主动,懂事,反而让人觉得有些心酸,而勇哥也为此更加犹豫有了负罪感,最后他说我先走了你休息吧。碰见勇哥这样一个心存善良的人其实也是思慧的幸运。

徐峥老师,山峥大哥,真的是很厉害的演员。从他带着我们开始对剧本、排练,就知道这个聪明(绝顶)的男人是真的很懂电影、很懂表演。

因为我是学习型的演员,所以遇到徐老师这样的「高山」我就会很 high,觉得自己又可以学到新东西了。古话说「听君一席话,胜读十年书」,其实跟厉害的人一起工作,等于走了捷径。作为这个项目的核心人物,监制加主演,他很清楚该怎么做,什么才是好的,怎样对电影提供最大保障,让我们心里也更踏实。

这部戏之后,大家都会知道文牧野导演。他在剧组有一个响亮的外号,叫「文保保」。因为他的口头禅就是「保一条」、「再保一条」,意思就是让演员再多拍一条,做为保险。

文导特别「厉害」的一点,是他在说「保一条」的时候,语气都非常恭敬。类似「特别好,特别好,各位老师,刚才那条我们拍得特别好,那我们再保一条」。

开拍没多久我们就知道这个套路了,可能一保就多保 20 条。所以之后再听到「特别好」的时候,我们都不会再放松了,一直要听到「过」才是真的放心下来。

虽然我在这里吐槽他,但就像宁浩老师说的,他是最适合拍这个电影的人。他看上去感觉挺书生气,其实心里住着一个「社会人」。

他非常擅长现实主义题材,从剧本的整个精准度,到他对于故事和人物的理解,就能感受到他本身对这个世界有关照、对苦难有感受。他了解这个社会,了解社会里的人,这个是很重要的、是一个根的东西。

同时,就像电影里的刘思慧一样,其实什么都懂。他非常明白,要达到目的,需要付出什么,需要和周围团队怎样去配合,和演员怎么去沟通。想清楚之后,他会无比果断,有时候会让人觉得冷酷。他对自己和他人都很严格,有自己心里的标准,这也许就是他能成为一名好导演的原因。

在拍摄前期,我们任何一个人问他任何一个剧本里的问题,都能马上得到答案。也就是说准备的足够清晰详细,一切你想到的他全想到了,你没想,他也想到了。

到了现场拍戏,他让你一直保一直保,但其实是在调整,给你讲戏的时候,他会给出很明确的调整方向,哪里多一点,哪里少一点。就像一个经验丰富的大厨,精准地知道自己要做一道什么样的菜。

出演这样一部与现实、与我们生活相关的电影,很难不去考虑它会给这里的人、这个社会带来的影响。就像我们在每一场路演最后大合影时说的口号那样,作为一名演员,「票房大卖」不是我们最期待的,我们更想这部电影能成为「希望之光」。

就像勇哥最后说的,我们相信以后会越来越好。

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